Rambler's Top100
Петербургский театральный журнал

№ 28

2002

Петербургский театральный журнал

 

Премьеры Собиновского фестиваля

Елена Третьякова

Традиционный Собиновский фестиваль в Саратове в пятнадцатый раз принимал гостей. В день открытия состоялся гала-концерт «Тенора ХХI века», собравший девять исполнителей, которые демонстрировали свое искусство в честь легендарного певца, давшего имя фестивалю. Вопреки расхожему мнению о дефиците теноров по всему миру, само количество участников призвано было это мнение опровергнуть. Но наличие голоса, даже и вполне красивого, отнюдь не гарантировало качества пения, что и доказали выступающие. В таких случаях принято говорить, что материал есть, но требует огранки. Настоящее владение техникой пения в традициях bell canto продемонстрировал только Т. Гугушвили из Тбилиси. Все прочие активно демонстрировали силу своих легких, лихо брали верхние ноты, эффектно выходили на кульминации, но… где кантилена? где ровность регистров? где работа над фразировкой, интонацией? где бесконечность дыхания, позволяющая не членить фразы, не замечать швы? Увы, старания было много, а умения куда меньше.

Первый концерт теноров, тем не менее, прошел с успехом, вызвал бурный интерес публики и специалистов. Но он оказался не единственным отклонением от устоявшихся принципов формирования программы, который позволил себе Саратовский театр (или положил начало новым традициям). Еще одно нововведение — гастрольный спектакль Екатеринбургского Экспериментального музыкального театра, показавшего свою версию «Поворота винта» Б. Бриттена, — спектакль интеллигентный, основательно проработанный, хорошей театральной и музыкальной культуры. В остальном обычаи фестиваля были соблюдены — прошла премьера балета «Маскарад» на музыку А. Хачатуряна и оперы «Волшебный стрелок» К. Вебера (третья совместная работа дирижера и художественного руководителя театра Ю. Кочнева, режиссера Д. Белова и художника А. Пикаловой — после нашумевших и показанных на «Золотой маске» «Евгения Онегина» и «Риголетто»). Постановка, отличающаяся жесткостью режиссерского почерка, радикально внедряющая собственный сверхсюжет, параллельный музыкальному ряду. Спектакль современного облика и технологий, решительно актуализирующий сказочный материал оперы одного из первых немецких романтиков.

Посетили фестиваль многочисленные гастролеры-певцы. Это Н. Черепанов (Волгоград) и С. Лысенко (Москва), исполнившие главные партии в «Иоланте» — в древнем по приемам и общему уровню спектакле по опере П. Чайковского (дирижировал Ф. Мансуров). С. Варгузова и Ю. Веденеев (Москва) составили основной дуэт «Веселой вдовы». В «Кармен» выступили А. Агади (Москва) и Ю. Герцева (Петербург), в «Пиковой даме» — Н. Дацко (Екатеринбург) и А. Сибирцев (Самара).

Сольный концерт дал Т. Штонда (Киев) — победитель прошлогоднего саратовского конкурса вокалистов. Сам конкурс конкурсов по установленному порядку завершил фестиваль (первая премия досталась москвичке Е. Семеновой из «Геликона», вторая и третья — Е. Мордасовой из Челябинска и киевлянке В. Матюшенко).

«Разбавил» академическую программу фестиваля концерт группы «Аукцыон» из Петербурга. И как всегда случается, зал оперного театра посетила публика, не вполне типичная для оперных и балетных представлений, что само по себе уже важно. Пусть таким своеобразным образом, но расширяется состав аудитории театра.

Как уже бывало в последние годы, провели свой видеолекторий М. Мугинштейн и М. Борисова из Екатеринбурга, показав любителям оперы интереснейшие европейские версии «Волшебного стрелка» (знаменитые постановки И. Фрайера и П. Конвичного). С ними вполне на равных конкурировала и саратовская премьера (по включенности в современный театральный процесс во всяком случае).

После многолетнего перерыва возобновил работу семинар молодых оперных критиков, созданный при Кабинете музыкальных театров СТД РФ. В Саратове удалось собрать представителей сей неблагодарной профессии из десятка городов России: Самары, Якутска, Нижнего Новгорода, Уфы, Екатеринбурга, Ижевска, Челябинска, Улан-Удэ, Сыктывкара, Воронежа, Волгограда. Каждый начал с рассказа о состоянии дел в своих театрах, и картина создалась безрадостная… Потом шли просмотры спектаклей фестиваля, дискуссии, обмен мнениями…

Вела семинар питерская бригада — профессор Консерватории Н. Г. Потапова, музыкальный критик Г. Садых-заде и автор этих строк. В результате родились тексты — рецензионные, обзорные, — за что редакция журнала признательна авторам-семинаристам (хочется верить, что у нашего журнала отныне появились корреспонденты «на местах»). Материалов набралось прямо на специальный выпуск фестивального пресс-листка. Увы, нет возможности напечатать все отклики, поэтому редакция решила остановиться на двух, наиболее точных и объективных по отношению к самым примечательным событиям — «Волшебному стрелку» и «Повороту винта». Представляем их вниманию читателей.

Елена Третьякова

кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник РИИИ, зав. сектором источниковедения, доцент СПГАТИ, оперный критик, редактор ?Петербургского театрального журнала?. Печаталась в журналах ?Театр?, ?Музыкальная жизнь?, ?Советская музыка? (?Музыкальная академия?) ?Петербургский театральный журнал?, научных сборниках, в центральных и петербургских газетах. Живет в Петербурге.

Предыдущий материал | Оглавление номера | Следующий материал
© «Петербургский театральный журнал»
ptzh@theatre.ru