Rambler's Top100
Петербургский театральный журнал

№ 29

2002

Петербургский театральный журнал

 

Арсенал ненужных вещей

Если мы воспринимаем театр как коллективное творчество, с самого начала работаем с художником, композитором, то надо так же, с момента замысла, работать с художником по свету. Если бы у меня был постоянный человек, который работал бы со мной долго и отдельно! Но в России есть только несколько мастеров по свету, и все кочующие: Фильштинский, Ганзбург, Мартынов, Исмагилов. При том, что мы давно работаем с Дамиром Исмагиловым и сделали много спектаклей, я все время живу с ощущением неиспользованных возможностей света. Потому что отношение к свету в наших театрах до сих пор традиционное: роли разучили, костюмы надели, теперь можно и свет поставить. Обычно у нас есть с ним три-четыре дня перед выпуском… А хочется не просто правильно развесить фонари, а сделать ювелирный спектакль: может быть, высветить руку, глаз… Мне важно, чтобы в сцене объяснения в любви было освещено лицо не того, кто говорит, а того, кто слушает. Не только цейтнот на выпуске, но сама наша театральная система не дает возможность сделать свет так, как хочется. Вот если бы была прокатная фирма, которая на конкретный спектакль давала бы приборы, скажем, на год (если приборы оказались нужны дальше — мы их выкупаем). Если относиться к этому как к искусству, то на каждый спектакль нужен конкретный комплект приборов, который позволит раскрыть происходящее на сцене. Я видел такое в Японии. Мы приехали на гастроли, художник по свету сказал, что нужно, — и тут же из фирмы все принесли и развесили. Пустое пространство театра-ателье проще заполнить необходимым светом, чем сделать нужный свет на нашем стационарном оборудовании. В Японии я видел огромный дом мебели — всех времен и народов, там на прокат для спектакля можно найти все что угодно! Это банк всемирной мебели! Выбираешь — и к определенному дню это привозят в театр. Если б такая история была со светом! У нас, скажем, все деньги вбуханы в верхний софитный свет, а мне в этом спектакле он не нужен, а нужна тонкая софитная работа по рампе. И что делать? Театр нафарширован арсеналом ненужных вещей.

Декабрь 2000 г.
Предыдущий материал | Оглавление номера | Следующий материал
© «Петербургский театральный журнал»
ptzh@theatre.ru