Rambler's Top100
Петербургский театральный журнал

№ 32

2003

Петербургский театральный журнал

 

?Lexicon?

«Lexicon». Cовместный проект
театра «Особняк» и театра «Ландскрона».
Режиссеры Алексей Слюсарчук и Дмитрий Поднозов, художники Светлана Калиновская и Михаил Курнаков

На мой взгляд, «Lexicon» — одна из вершин минувшего сезона. Душа и тело слышат о себе на этом спектакле такое, что больше не услышат нигде.

Дело, кажется, даже не в Милораде Павиче. Получился программный спектакль «Особняка», фокусирующий существенные для него художественные мотивы, а не только венчающий цикл постановок Алексея Слюсарчука в этом театре. «Lexicon» и является артефактом, поскольку, кроме всего прочего, театр говорит здесь со зрителями от первого лица, втягивая в завораживающий процесс творческого самосознания, самопознания. Но это и состоявшееся явление современной драматической сцены. Открытая композиция, швы, соединяющие в спектакле материю разной эстетической природы, — законные свойства современной драматической структуры.

Дмитрий Поднозов «держит тему» — виртуозно вводит зрителя в своего рода иронический транс, окуная в поток разноречивых, прихотливых мотивов. Актер — современный шаман, уравнивающий незапамятные времена и злобу дня, иронию и пафос. Он заставляет-таки зрителя вибрировать, участвовать в ритуале, вжиться в его абсурдистскую сказку про исчезнувший экзотический этнос. Во все время своего огромного монолога (шедевр, преодолевающий привычные плеоназмы последних спектаклей «Особняка») актер разделывает немалую рыбину, чтобы запечь ее на мангале.

Мифологическая фактура спектакля последовательна. Музыка персонифицирована. Потрясавшую на первых спектаклях Полину Руновскую сменила Ариадна Карелина, со своим музыкальным строем. Певица проходит (буквально) по спектаклю, чаруя опять-таки в самом прямом, т. е. мистическом, смысле. Две актрисы, Кристина Скварек и Даниэла Стоянович, существуют в полифонических отношениях друг с другом и с первым персонажем — Дмитрием Поднозовым. Русская и сербская речь остраняют друг друга. Все экзистенциальные мотивы «Lexicon»'а также остранены, предстают в неожиданных, «неэвклидовых» параметрах — и это сага, просто, красиво и звучно интонированная режиссером. Крошечная сцена вмещает космос эпоса (художники Светлана Калиновская и Михаил Курнаков). Безыскусность здесь изысканна, интеллектуально значима и не обманна: выпустите к актерам кошку — она их не «переиграет». Перед новыми персонажами, что являются во второй части спектакля, стоит нелегкая задача — превратить столь убедительное трио в квинтет, добавить что-то новое в великолепный и нетривиально содержательный сценический треугольник… Пейзаж уже написан. Сюжетные связи второго действия словно требуют нового, чистого листа, внятной отбивки. Рыба испечена. Зрители пробуют: вкусно. Сакральное на расстоянии вытянутой руки и ближе: в ладони. Не о том ли был и недавний особняковский Беккет, «Счастливые дни» В. Михельсона? Абсурд сегодня только подтверждает подлинность конечных значений. Существуем, ибо это абсурдно. Как говорит режиссер «Lexicon»'а Алексей Слюсарчук: «Это очень простой спектакль». Браво, «Особняк».

Апрель 2003 г.
Предыдущий материал | Оглавление номера | Следующий материал
© «Петербургский театральный журнал»
ptzh@theatre.ru