Rambler's Top100
Петербургский театральный журнал

№ 35

2004

Петербургский театральный журнал

 

Откуда он смотрит теперь?

Первый Всероссийский театральный фестиваль «Пять вечеров» имени Александра Володина

Те, кому кажется, что Володин — явление прожитое, более ностальгическое, нежели реальное, кому он видится символом давно ушедшего сопротивления, к которому уже можно относиться со снисходительным пониманием, пусть запомнит, что Володин не отменял своего пристального взгляда на нас даже оттуда, откуда он смотрит теперь. И с каждым днем этот взгляд становится все зорче и четче, снова приобретая уже привычную ему горечь. Он уже все сказал о нас. И фестиваль володинских пьес еще раз подтвердил его правоту.

С 6 по 10 февраля в Санкт-Петербурге прошел первый Всероссийский фестиваль «Пять вечеров» имени Александра Володина. Событие сколь радостное, столь и необходимое. Фестиваль был приурочен к 85-летию Мастера, но стал смотром сил всей сознательной отечественной сцены, смотром действенным и отнюдь не юбилейным. Оргкомитет фестиваля, возглавляемый Виктором Рыжаковым и Мариной Дмитревской, стремился, чтобы Первый Володинский был достоин своего высокого имени. Александр Моисеевич ненавидел все, что было связано с протоколом, официозом и казенщиной. Найти интонацию свободного саморазвивающегося действия было задачей не только художественной, но и этической, категории эти тесно переплетены в творчестве Володина. Его пять февральских вечеров перенесли нас в мир добра и свободолюбия, открытого общения и возбужденного застолья, радостных встреч с близкими лицами и нестертыми словами. На стопках с водкой было начертано: «Не могу напиться с неприятными людьми». И этот володинский завет фестиваль выполнил сполна.

А началась вся круговерть в Театре на Литейном, где представлена была книга воспоминаний «О Володине», составленная Мариной Дмитревской и выпущенная к фестивалю в немыслимые сроки — за один месяц. Новенькие экземпляры издания, блестяще оформленного художниками А. и К. Кузьминскими, проникнуты любовью и благодарностью Мастеру, его светлому таланту и человеческой чистоте, его замечательному умению собирать вокруг себя хороших людей. Об этом поведали в книге Сергей Юрский, Олег Табаков, Олег Басилашвили, Михаил Боярский, Виктор Шендерович, Кирилл Лавров, Станислав Любшин, Валерий Попов и еще многие, кому судьба подарила прекрасные с ним встречи. Всем места не хватило, и уже составляется вторая книга воспоминаний.

Кто сделал этот набросок на обложке, уже никто не расскажет. Взъерошенный человечек над чистым листом бумаги сжимает в отчаянии побелевший лоб. Гусиное перо отброшено. Этот рисунок стал эмблемой фестиваля. Не оставляйте стараний, дамы и господа! Делайте свое дело, и тогда действительно что-нибудь произойдет.

Театр на Литейном во главе с Александром Гетманом взял на себя основную ношу проведения фестиваля и отлично с этим справился. Милые и терпеливые девочки, ведомые главным координатором Юлей Садовниковой, выполняли все прихоти многочисленных гостей Первого Володинского. Театральные коллективы Москвы, Нижнего Новгорода, Новосибирска и Тольятти составили вместе с питерскими показами многообразную афишу фестиваля. Открывшись «Дульсинеей Тобосской» в Санкт-Петербургском ТЮЗе имени А. Брянцева, вечер первый продолжился спектаклем Театра на Литейном «С любимыми не расставайтесь» в постановке Александра Галибина. Пьеса, памятная по тревожному беспокойному ритму опорковского чуда с незабываемой Ларисой Малеванной, оказалась неизменно волнующей, став уже, по утверждению режиссера, частью нашей культуры.

Вечер второй был отдан сибирским актерам. Новосибирский драматический театр привез по?ставленную Сергеем Афанасьевым кинокомедию «Пять вечеров». Жизнь, фиксируемая на камеру, стык экрана с живым общением; прием, призванный вглядеться в суть вещей, намеренно остраняясь, позволил решить спектакль остро и выразительно. В исполнении Николая Соловьева — Ильин, только что вернувшийся бритоголовый зэк, которому закрыта жизнь в родном городе, прокручивает доставшиеся ему вечера интенсивно и жестко. Это и встреча, и прощание одновременно.

Драматический театр «Колесо» из Тольятти привез постановку Сергея Морозова по «Ящерице» под названием «Уйти, чтобы вернуться». Притча о противостоянии поведала о войне зрелищно и злобо?дневно, находя для этого резкую пластическую форму. В вечер четвертый питерский «Приют комедианта» принял у себя юных исполнителей «Фабричной девчонки» из Нижегородского театрального училища. Режиссер-педагог Елена Наравцевич-Фирстова соединила первую володинскую пьесу с надеждами нынешних молодых, про которых Володин говорил, что они явно умнее нас, прежних, но вряд ли счастливее.

Эта мысль неожиданно перекликалась с читками пьес молодых петербургских драматургов, в которых мне довелось принять посильное участие. Они проводились в рамках фестиваля в малом зале Театра на Литейном. За три дня были представлены двенадцать пьес питерских авторов, в том числе лауреатов «Новой драмы — 2003»: Бориса Павловича, Семена Саксеева, Павла Ханова и Данилы Привалова. Последние выступили и как режиссеры, правда, под именами Павла Басова и Дмитрия Егорова. Пьеса Егорова-Привалова «Пять — двадцать пять» в исполнении Школы-студии МХАТ и в режиссуре ученика Камы Гинкаса Антона Коваленко предстала законченным спектаклем с яркой продуманной образной системой. Отдельно от молодых были сыграны пьесы группы «Домик драматурга» — Андрея Зинчука, Любови Разумовской и Тараса Дрозда. Их показал петербургский театр «Под самой Крышей» под руководством Владимира Фунтусова, давно и успешно занимающийся пропагандой новой драмы. Участие молодых авторов в пестрой кавалькаде показов зародило мысль о постоянной лаборатории современной драматургии в рамках фестиваля первого нашего драматурга.

Примером неожиданной драматургической сцепки стал перфоманс московского Театра Около дома Станиславского, где Юрий Погребничко поставил причудливое смешение Володина с Достоевским под названием «Где тут про воскресение Лазаря?». Открытый вызов и щемящая глубина отличали это удивительное действо. Таких выразительных лиц и проникновенных глаз, такой володинской глубины и иронии в последние годы, пожалуй, еще не было. Вечер пятый закрывался «Пятью вечерами» Российского Театра на Покровке, где постановка и оформление осуществлены талантливым и многообразным Сергеем Арцибашевым, исполнившим главную роль. А когда на сцену БДТ вышел Кирилл Лавров, связь времен была восстановлена.

В тот последний вечер закрывалась и клубная программа фестиваля, где за пять вечеров мы встретились с Зинаидой Шарко и Эрой Зиганшиной в программе «Осенний марафон», с Юлием Кимом, исполнившим песни из володинских фильмов, со студентами театральных вузов из Питера, Нижнего и Новосибирска, с друзьями Александра Моисеевича. На открытии доски на его доме по Большой Пушкарской был и его старший сын. Вместе с женой он смотрел в театре «Остров» отцовские «Записки нетрезвого человека». А на вечере памяти Володин смотрел на нас живой с огромного экрана, и мы пили водку в открытой в фойе рюмочной, и вспоминали, вспоминали… Кто что помнил. Один за другим. Малеванная и Шарко, Лавров и Иртеньев, Дмитриев и Виторган, Шендерович и Гурченко. А в фойе над рюмочной висели его фотографии, десятки, сотни, они колыхались на ниточках, перешептывались, улыбались, дышали. Володин был с нами.

Март 2004 г.
Предыдущий материал | Оглавление номера | Следующий материал
© «Петербургский театральный журнал»
ptzh@theatre.ru